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Miel

Violeta Cruz

Composer: Violeta Cruz
For Paetzold Flute Ensemble and Electronics, Written for Prime Ensemble

“Miel” was inspired by the vocal quality of the sound of Paetzold flute—a result of the close relationship between air pressure, tuning, and dynamics. This vocality, evoking a sense of roundness, is embodied by two main instrumental figures: dynamic envelopes of long notes—from silence to broken distorted sound—and short downward glissandi produced by slowly covering the labium of Paetzold flute with the right hand. In contrast to these nearly human vocal gestures, the electronics embrace a mechanical component, mixing Paetzold sound with air motor noise to produce suffocated breathing machines. The ensemble is composed of eight Paetzold instruments alongside a recorder quartet which plays as a single four-voice instrument—initially presented as a static background layer, then suddenly foregrounded as soloists.

Released June 23, 2013 - Studiolo Laps ___SL014___

All’interno del pregevolissimo archivio musicale, scelto con raffinata dedizione e curato con molto impegno dai responsabili dello Studiolo Laps, l’opera “Miel” di Violeta Cruz, rappresenta un’importante tappa artistica e una rilevante conquista stilistica. L’ascoltatore attento si ritroverà presto immerso in un delicato percorso sonoro, in cui pare si abbia a che fare direttamente con la carne viva dello strumento musicale, adoperato anzitutto come corpo dinamico, organo vibrante, attrezzo animoso.
Il paetzold flute, infatti, qui non si presta ad essere vettore di tessiture melodiche, né apparato principe del dialogo armonico, bensì viene pensato dalla Cruz quale potente congegno emozionale di eruzioni acustiche e molteplici stupori. Meravigliosa esplosione sonora che trasforma il brano in questione in esperienza prevalentemente epidermica, sperimentazione concreta e tangibile di onde sonore e sensazioni immediate. Tramite le azioni immaginifiche e gli input transrazionali messi magistralmente in moto dai vari musicisti coinvolti nella esecuzione finale dell’opera, l’ambiente acustico si trasfigura ora in concerto di trapani ostinati a franare i muri cavernosi dei timpani, poi in piccolo inno al respiro pneumatico o salmo infuocato da rivolgere ai tuoni celesti, fino ad eclissarsi in sinfonia romantica di grilli dolcemente sfiniti dall’amore assordante. Oppure pioggia di spilli arrugginiti, sventolio di mani invecchiate, ruggito di lacrime perse perché troppo più dolci del miele. E mille altro ancora. Giacché la musica non è mai soltanto musica; un pregevolissimo archivio e un’importante lavoro musicale stanno sempre qui, virtualmente, a ricordarcelo.
Malista

Studiolo Laps - Unconventional Musical Research